《遇見天壇》里最難的林徽因，被李沁撞上了

“民國才女可不是那么好演的。”

自從《遇見天壇》開播以來，被邀請到節(jié)目里的飛行嘉賓紛紛開啟“cosplay”模式，無一例外。像之前楊冪關(guān)曉彤等人拿到的都是宮廷劇角色，不管是妝發(fā)還是表演方式都可以按照近些年宮廷劇的模式來，相對還是比較容易把握的。
許魏洲、李沁飾演梁思成、林徽因夫婦還原修繕天壇祈年殿的故事
而對于上一期的李沁來說，接到林徽因這樣一個角色則需要做更大量的準(zhǔn)備來還原角色。

林徽因是誰想必大家都清楚：建筑師、作家、教育家，常被人稱為“民國第一才女”。她出身名門，祖父是進士出身，父親畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)。從小她便跟著父親游歷歐洲的，對建筑和詩歌產(chǎn)生了濃厚興趣。

培華女中畢業(yè)后，她進入賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后又進入耶魯大學(xué)設(shè)計學(xué)院，從此開始為保護古建筑奔波。她既是個才女，同時也是讓才子們魂牽夢繞的女人。
所以別說演她難不難了，就連用AI技術(shù)修復(fù)她的照片時也要再三小心。
拿到這樣一個角色，不光是要用妝容來貼合她的長相，更是要用言行舉止上的細(xì)節(jié)來還原她的氣質(zhì)。

更難的是，雖然有不少文學(xué)作品里都留下過林徽因的影子，但她并沒有具體的影像記載，沒人知道她在生活中是什么樣子的，我們對她的一切判斷都是來自于想象和傳言。

李沁這次在小片段中演出的林徽因，在扮相上大概已經(jīng)有了七成像，卷曲的短發(fā)和素色旗袍都和那個年代女人的打扮很接近，也很好看，小巧別致的珍珠耳環(huán)更體現(xiàn)出了角色的雅。而差的那三成，在于妝容的細(xì)節(jié)。

眼線和睫毛過濃是可以理解的，畢竟是為了上鏡考慮，但眉毛依舊是偏粗偏短的，現(xiàn)代感的確太強了。

看下圖，林徽因的眉毛是偏細(xì)長的，但和當(dāng)時流行的細(xì)彎眉之間還是有著很大的差別，不是像胡蝶那樣從前到后都細(xì)細(xì)的，而是前粗后細(xì)，真實感比較強。

她的眉峰位置也很巧妙，和眼睛最高點的位置很接近，這也使得她的眉型和眼型之間有著很強的呼應(yīng)感。

這樣一對比就能看得出來，化妝師給李沁畫的眉毛雖然保留了她原有的眉毛形狀，但對于這個角色來說，是有一些太生硬了。

除了長相之外，氣質(zhì)也能夠體現(xiàn)出演員對角色的把握能力，一般來說，神態(tài)和面部結(jié)構(gòu)最能夠體現(xiàn)出一個人的氣質(zhì)所在。李沁抓住了林徽因的一些神態(tài)特點，比如林徽因的臉偏寬，李沁就常常以仰頭的方式面對相機，讓自己的臉型看上去更像一點；林徽因的嘴常常是半張著的，露出一排小牙，李沁也把自己調(diào)整成這樣。

神態(tài)可以抓得住，但面部結(jié)構(gòu)是天生的，長得不像還真沒有辦法。
一個人的氣質(zhì)和長相總是緊密相連的，這也是我們常說的“相由心生”，妝容可以修飾長相，但不能改變長相。林徽因的臉雖然少女感比較強，但不稚氣，反倒是用小巧纖長的五官組合出了一種秀雅的貴氣，大家閨秀風(fēng)范比較強；

而李沁的長相是薄的，雖然五官量感也是偏輕，但排布方式大有不同，完全是小家碧玉的風(fēng)格，很難演出相似的氣場。

民國才女難演，不光是因為她們與我們之間的時間距離太尷尬，說了解也不了解，更是因為她們身上的書香氣質(zhì)是時間和學(xué)識所堆積起來的，一時間難以速成。對于演員們來說，有七成像已是不大容易的事了。

迅哥兒也演過林徽因，是在電視劇《人間四月天》里。《人間四月天》的片名來自于林徽因?qū)懡o兒子的詩——《你是人間的四月天》，詩中本是體現(xiàn)林徽因看到幼子時喜悅的心境，而在電視劇中，編劇則借“四月天”來形容徐志摩追求愛情時的奇妙感受。

四月天是什么，是乍暖還寒的時候，能看到春意盎然，但又時常有涼風(fēng)吹過。能以“四月天”來形容的女孩也應(yīng)該如此，輕盈活潑，但卻有著一點距離感。

輕盈活潑應(yīng)該是周迅最拿手的，她在2000年前后的影視作品里都是這個樣子。飽滿的嬰兒肥使她帶著一絲孩童氣，五官也在軟組織的包裹下顯出憨態(tài)，一看便是從小嬌生慣養(yǎng)沒受過苦的人。她的眼睛是靈動的，會說話的，短短的圓眼不光可愛還很抓人。

周迅在劇中的發(fā)型也很符合角色在這一階段的特點，齊耳短發(fā)配上短劉海，頭發(fā)被修成了飽滿的圓弧形，看上去干凈利落，滿足了觀眾對于那個時代女知識分子的幻想。
在距離感的拿捏上，周迅選擇用她身上一貫的倔強感來呈現(xiàn)，頭一揚、眼神一收斂，少女懷有心事的感覺就被演出來了。

其實不管是小太平還是林徽因，都能體現(xiàn)出周迅具有著駕馭貴族少女角色的能力，而她獨特的嗓音也為她塑造這此類角色提供了不少幫助。沙啞的低聲很適合講述故事或是演獨白戲，會比很薄的高頻聲更容易讓人平靜，給人內(nèi)涵更豐富的感覺。
而李沁更適合演少女時期的林徽因，畢竟在演員貼合角色的同時，角色也需要一個年齡、閱歷恰當(dāng)?shù)难輪T。

演過林徽因的女演員有很多，但演過蕭紅的卻很少，因為這個角色不是用“才女”或是“名門”就能概括出來的，她的創(chuàng)作和她苦難的生活是相輔相成的。

在順境中開花符合人們的一貫思維，而在困境中活成蕭紅這個樣子，卻是很難見到的。
如果演員對蕭紅的理解不到位，又或者是沒有進入狀態(tài)，那很有可能會把這一角色“妖魔化”，變成太過于剛強的女斗士。

演蕭紅挑人，而湯唯演戲挑角色。有人說湯唯的戲路其實不寬，因為她的臉太過于復(fù)雜了，她有小女孩的嬌憨，也有成熟女性的堅強，有些時候看她還會覺得頹廢，她是一個矛盾綜合體，演不了那些性格太明確的角色。

就是因為這個原因，她在《黃金時代》里的出演才能那么動人，觀眾根本不會對角色和故事邏輯產(chǎn)生懷疑。

湯唯在電影中的扮相常常是扎著兩個大辮，梳著齊劉海的，但你要說她這樣甜，也不太甜。只有在她興奮的時候，眼神才會變得有光芒，角色的少女氣質(zhì)也會在這時得到體現(xiàn)。

和馮紹峰扮演的蕭軍熱戀時，她的眼睛永遠(yuǎn)都是亮著的，兩個人雖然窮到只能分一塊黃油面包，去車夫餐廳摸遍兜里的錢才能買碗肉丸子湯開開葷，但是戀愛中的喜悅和滿足是顯而易見的。
但如果沒有愛情，她的眼神就永遠(yuǎn)都是滄桑的，這時，蕭紅的少女氣就和她頭上的辮子一樣違和，你怎么看都覺得這個人不該留這個發(fā)型。

這樣的違和感其實也正是角色本身所具備的特點，當(dāng)一個人的年齡和她的經(jīng)歷不能得到匹配時，她們之間就會自然而然地形成反差，湯唯身上成熟女性的堅強氣質(zhì)和她頭上的羊角辮，就體現(xiàn)出了這種反差。

而到了后面，她已經(jīng)不再扎辮子，披著長發(fā)走在雪地里的時候，反差感開始逐漸減少，滄桑和感性變成了她的關(guān)鍵詞。也是從這個鏡頭能夠看出，湯唯和蕭紅之間的確是相像的，湯唯身上有那種我們常說的“文藝青年氣質(zhì)”，不需要過分裝扮就能看出是個腹有詩書之人，即便是穿得破破爛爛，也不會有乞丐的落魄感。

民國才女的角色張曼玉也算是演過，在《宋家王朝》里飾演宋慶齡的就是她。
但準(zhǔn)確來說，宋慶齡應(yīng)該算是政治家和社會活動家，她既算不上是作家也不是詩人，所以常常不被歸類于“才女”之流。但她的才華和知識都是為人廣知的，起碼算得上民國時期的知識女性代表之一。

《宋家王朝》主要講述的是宋家三姐妹的感情經(jīng)歷，以及她們姐妹三人在感情中截然不同的性格和追求。

在拍宋慶齡這一部分時，影片把側(cè)重點放在了她未出閣的時候，能看出此時的她有堅定的革命信念和愛國情懷。故事是沒有問題，但壞就壞在張曼玉和角色之間的貼合度太低。
張曼玉的面部特點我們已經(jīng)說過很多次了，主要就在一個“靈”字，短圓臉、大眼睛、小兔牙，清純感很強。而且她不做表情的時候看著有些楚楚可憐，特別能夠激發(fā)人的保護欲。

讓她演少女可以，但不能演少女時代的宋慶齡。

宋慶齡給人的感覺是端莊且睿智的，即便是放松狀態(tài)也無法改變她嚴(yán)肅的面部表情，她的眼神也依舊堅定有神。這絕對不是靠年齡增長沉淀出的氣質(zhì)，而是長相和性格緊密掛鉤產(chǎn)生的效果。

反觀張曼玉演的宋慶齡，說她溫柔感性也好，說她天真爛漫也好，即便表演方式再嚴(yán)肅，也學(xué)不來宋慶齡本人的氣場。演民國女子，她更適合像阮玲玉那樣外表女性魅力十足，內(nèi)在卻脆弱的角色。
總而言之，民國才女是真的不好演，小心翼翼演不像，放開了演又容易翻車，還沒來得及讓演員挑角色，角色就先挑起演員了。