“民國(guó)才女可不是那么好演的。”
自從《遇見(jiàn)天壇》開(kāi)播以來(lái)，被邀請(qǐng)到節(jié)目里的飛行嘉賓紛紛開(kāi)啟“cosplay”模式，無(wú)一例外。像之前楊冪關(guān)曉彤等人拿到的都是宮廷劇角色，不管是妝發(fā)還是表演方式都可以按照近些年宮廷劇的模式來(lái)，相對(duì)還是比較容易把握的。
許魏洲、李沁飾演梁思成、林徽因夫婦還原修繕天壇祈年殿的故事
而對(duì)于上一期的李沁來(lái)說(shuō)，接到林徽因這樣一個(gè)角色則需要做更大量的準(zhǔn)備來(lái)還原角色。
林徽因是誰(shuí)想必大家都清楚：建筑師、作家、教育家，常被人稱為“民國(guó)第一才女”。她出身名門，祖父是進(jìn)士出身，父親畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)。從小她便跟著父親游歷歐洲的，對(duì)建筑和詩(shī)歌產(chǎn)生了濃厚興趣。
培華女中畢業(yè)后，她進(jìn)入賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后又進(jìn)入耶魯大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，從此開(kāi)始為保護(hù)古建筑奔波。她既是個(gè)才女，同時(shí)也是讓才子們魂?duì)繅?mèng)繞的女人。
所以別說(shuō)演她難不難了，就連用AI技術(shù)修復(fù)她的照片時(shí)也要再三小心。
拿到這樣一個(gè)角色，不光是要用妝容來(lái)貼合她的長(zhǎng)相，更是要用言行舉止上的細(xì)節(jié)來(lái)還原她的氣質(zhì)。
更難的是，雖然有不少文學(xué)作品里都留下過(guò)林徽因的影子，但她并沒(méi)有具體的影像記載，沒(méi)人知道她在生活中是什么樣子的，我們對(duì)她的一切判斷都是來(lái)自于想象和傳言。
李沁這次在小片段中演出的林徽因，在扮相上大概已經(jīng)有了七成像，卷曲的短發(fā)和素色旗袍都和那個(gè)年代女人的打扮很接近，也很好看，小巧別致的珍珠耳環(huán)更體現(xiàn)出了角色的雅。而差的那三成，在于妝容的細(xì)節(jié)。
眼線和睫毛過(guò)濃是可以理解的，畢竟是為了上鏡考慮，但眉毛依舊是偏粗偏短的，現(xiàn)代感的確太強(qiáng)了。
看下圖，林徽因的眉毛是偏細(xì)長(zhǎng)的，但和當(dāng)時(shí)流行的細(xì)彎眉之間還是有著很大的差別，不是像胡蝶那樣從前到后都細(xì)細(xì)的，而是前粗后細(xì)，真實(shí)感比較強(qiáng)。
她的眉峰位置也很巧妙，和眼睛最高點(diǎn)的位置很接近，這也使得她的眉型和眼型之間有著很強(qiáng)的呼應(yīng)感。
這樣一對(duì)比就能看得出來(lái)，化妝師給李沁畫(huà)的眉毛雖然保留了她原有的眉毛形狀，但對(duì)于這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，是有一些太生硬了。
除了長(zhǎng)相之外，氣質(zhì)也能夠體現(xiàn)出演員對(duì)角色的把握能力，一般來(lái)說(shuō)，神態(tài)和面部結(jié)構(gòu)最能夠體現(xiàn)出一個(gè)人的氣質(zhì)所在。李沁抓住了林徽因的一些神態(tài)特點(diǎn)，比如林徽因的臉偏寬，李沁就常常以仰頭的方式面對(duì)相機(jī)，讓自己的臉型看上去更像一點(diǎn)；林徽因的嘴常常是半張著的，露出一排小牙，李沁也把自己調(diào)整成這樣。
神態(tài)可以抓得住，但面部結(jié)構(gòu)是天生的，長(zhǎng)得不像還真沒(méi)有辦法。
一個(gè)人的氣質(zhì)和長(zhǎng)相總是緊密相連的，這也是我們常說(shuō)的“相由心生”，妝容可以修飾長(zhǎng)相，但不能改變長(zhǎng)相。林徽因的臉雖然少女感比較強(qiáng)，但不稚氣，反倒是用小巧纖長(zhǎng)的五官組合出了一種秀雅的貴氣，大家閨秀風(fēng)范比較強(qiáng)；
而李沁的長(zhǎng)相是薄的，雖然五官量感也是偏輕，但排布方式大有不同，完全是小家碧玉的風(fēng)格，很難演出相似的氣場(chǎng)。
民國(guó)才女難演，不光是因?yàn)樗齻兣c我們之間的時(shí)間距離太尷尬，說(shuō)了解也不了解，更是因?yàn)樗齻兩砩系臅?shū)香氣質(zhì)是時(shí)間和學(xué)識(shí)所堆積起來(lái)的，一時(shí)間難以速成。對(duì)于演員們來(lái)說(shuō)，有七成像已是不大容易的事了。
周迅——林徽因
迅哥兒也演過(guò)林徽因，是在電視劇《人間四月天》里�！度碎g四月天》的片名來(lái)自于林徽因?qū)懡o兒子的詩(shī)——《你是人間的四月天》，詩(shī)中本是體現(xiàn)林徽因看到幼子時(shí)喜悅的心境，而在電視劇中，編劇則借“四月天”來(lái)形容徐志摩追求愛(ài)情時(shí)的奇妙感受。
四月天是什么，是乍暖還寒的時(shí)候，能看到春意盎然，但又時(shí)常有涼風(fēng)吹過(guò)。能以“四月天”來(lái)形容的女孩也應(yīng)該如此，輕盈活潑，但卻有著一點(diǎn)距離感。
輕盈活潑應(yīng)該是周迅最拿手的，她在2000年前后的影視作品里都是這個(gè)樣子。飽滿的嬰兒肥使她帶著一絲孩童氣，五官也在軟組織的包裹下顯出憨態(tài)，一看便是從小嬌生慣養(yǎng)沒(méi)受過(guò)苦的人。她的眼睛是靈動(dòng)的，會(huì)說(shuō)話的，短短的圓眼不光可愛(ài)還很抓人。
周迅在劇中的發(fā)型也很符合角色在這一階段的特點(diǎn)，齊耳短發(fā)配上短劉海，頭發(fā)被修成了飽滿的圓弧形，看上去干凈利落，滿足了觀眾對(duì)于那個(gè)時(shí)代女知識(shí)分子的幻想。
在距離感的拿捏上，周迅選擇用她身上一貫的倔強(qiáng)感來(lái)呈現(xiàn)，頭一揚(yáng)、眼神一收斂，少女懷有心事的感覺(jué)就被演出來(lái)了。
其實(shí)不管是小太平還是林徽因，都能體現(xiàn)出周迅具有著駕馭貴族少女角色的能力，而她獨(dú)特的嗓音也為她塑造這此類角色提供了不少幫助。沙啞的低聲很適合講述故事或是演獨(dú)白戲，會(huì)比很薄的高頻聲更容易讓人平靜，給人內(nèi)涵更豐富的感覺(jué)。
而李沁更適合演少女時(shí)期的林徽因，畢竟在演員貼合角色的同時(shí)，角色也需要一個(gè)年齡、閱歷恰當(dāng)?shù)难輪T。
湯唯——蕭紅
演過(guò)林徽因的女演員有很多，但演過(guò)蕭紅的卻很少，因?yàn)檫@個(gè)角色不是用“才女”或是“名門”就能概括出來(lái)的，她的創(chuàng)作和她苦難的生活是相輔相成的。
在順境中開(kāi)花符合人們的一貫思維，而在困境中活成蕭紅這個(gè)樣子，卻是很難見(jiàn)到的。
如果演員對(duì)蕭紅的理解不到位，又或者是沒(méi)有進(jìn)入狀態(tài)，那很有可能會(huì)把這一角色“妖魔化”，變成太過(guò)于剛強(qiáng)的女斗士。
演蕭紅挑人，而湯唯演戲挑角色。有人說(shuō)湯唯的戲路其實(shí)不寬，因?yàn)樗哪樚^(guò)于復(fù)雜了，她有小女孩的嬌憨，也有成熟女性的堅(jiān)強(qiáng)，有些時(shí)候看她還會(huì)覺(jué)得頹廢，她是一個(gè)矛盾綜合體，演不了那些性格太明確的角色。
就是因?yàn)檫@個(gè)原因，她在《黃金時(shí)代》里的出演才能那么動(dòng)人，觀眾根本不會(huì)對(duì)角色和故事邏輯產(chǎn)生懷疑。
湯唯在電影中的扮相常常是扎著兩個(gè)大辮，梳著齊劉海的，但你要說(shuō)她這樣甜，也不太甜。只有在她興奮的時(shí)候，眼神才會(huì)變得有光芒，角色的少女氣質(zhì)也會(huì)在這時(shí)得到體現(xiàn)。
和馮紹峰扮演的蕭軍熱戀時(shí)，她的眼睛永遠(yuǎn)都是亮著的，兩個(gè)人雖然窮到只能分一塊黃油面包，去車夫餐廳摸遍兜里的錢才能買碗肉丸子湯開(kāi)開(kāi)葷，但是戀愛(ài)中的喜悅和滿足是顯而易見(jiàn)的。
但如果沒(méi)有愛(ài)情，她的眼神就永遠(yuǎn)都是滄桑的，這時(shí)，蕭紅的少女氣就和她頭上的辮子一樣違和，你怎么看都覺(jué)得這個(gè)人不該留這個(gè)發(fā)型。
這樣的違和感其實(shí)也正是角色本身所具備的特點(diǎn)，當(dāng)一個(gè)人的年齡和她的經(jīng)歷不能得到匹配時(shí)，她們之間就會(huì)自然而然地形成反差，湯唯身上成熟女性的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)和她頭上的羊角辮，就體現(xiàn)出了這種反差。
而到了后面，她已經(jīng)不再扎辮子，披著長(zhǎng)發(fā)走在雪地里的時(shí)候，反差感開(kāi)始逐漸減少，滄桑和感性變成了她的關(guān)鍵詞。也是從這個(gè)鏡頭能夠看出，湯唯和蕭紅之間的確是相像的，湯唯身上有那種我們常說(shuō)的“文藝青年氣質(zhì)”，不需要過(guò)分裝扮就能看出是個(gè)腹有詩(shī)書(shū)之人，即便是穿得破破爛爛，也不會(huì)有乞丐的落魄感。
張曼玉——宋慶齡
民國(guó)才女的角色張曼玉也算是演過(guò)，在《宋家王朝》里飾演宋慶齡的就是她。
但準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，宋慶齡應(yīng)該算是政治家和社會(huì)活動(dòng)家，她既算不上是作家也不是詩(shī)人，所以常常不被歸類于“才女”之流。但她的才華和知識(shí)都是為人廣知的，起碼算得上民國(guó)時(shí)期的知識(shí)女性代表之一。
《宋家王朝》主要講述的是宋家三姐妹的感情經(jīng)歷，以及她們姐妹三人在感情中截然不同的性格和追求。
在拍宋慶齡這一部分時(shí)，影片把側(cè)重點(diǎn)放在了她未出閣的時(shí)候，能看出此時(shí)的她有堅(jiān)定的革命信念和愛(ài)國(guó)情懷。故事是沒(méi)有問(wèn)題，但壞就壞在張曼玉和角色之間的貼合度太低。
張曼玉的面部特點(diǎn)我們已經(jīng)說(shuō)過(guò)很多次了，主要就在一個(gè)“靈”字，短圓臉、大眼睛、小兔牙，清純感很強(qiáng)。而且她不做表情的時(shí)候看著有些楚楚可憐，特別能夠激發(fā)人的保護(hù)欲。
讓她演少女可以，但不能演少女時(shí)代的宋慶齡。
宋慶齡給人的感覺(jué)是端莊且睿智的，即便是放松狀態(tài)也無(wú)法改變她嚴(yán)肅的面部表情，她的眼神也依舊堅(jiān)定有神。這絕對(duì)不是靠年齡增長(zhǎng)沉淀出的氣質(zhì)，而是長(zhǎng)相和性格緊密掛鉤產(chǎn)生的效果。
反觀張曼玉演的宋慶齡，說(shuō)她溫柔感性也好，說(shuō)她天真爛漫也好，即便表演方式再嚴(yán)肅，也學(xué)不來(lái)宋慶齡本人的氣場(chǎng)。演民國(guó)女子，她更適合像阮玲玉那樣外表女性魅力十足，內(nèi)在卻脆弱的角色。
總而言之，民國(guó)才女是真的不好演，小心翼翼演不像，放開(kāi)了演又容易翻車，還沒(méi)來(lái)得及讓演員挑角色，角色就先挑起演員了。
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